Представьте, что на месте этого красивого собора когда-то был... склад смолы! Да-да, при Петре I здесь был «Смоляной двор», где готовили канаты для кораблей. Отсюда и название — Смольный.
Позже здесь появился дворец для императрицы Елизаветы. Но ей пришла в голову необычная идея — перестроить его в монастырь, где она хотела спокойно дожить свои дни. Архитектор Растрелли нарисовал грандиозный проект, но денег на всё не хватило, и монастырь так и не достроили.
А ещё позже в его стенах поселился приют для вдов офицеров.
Вот такая история! Смольный собор — это целый комплекс, который был и складом, и дворцом, и почти монастырём, и институтом, и приютом. Настоящий многостаночник!
Смольный собор — это не просто храм. Это архитектурный мегапроект XVIII века, созданный великим зодчим Франческо Растрелли. Его идея была настолько грандиозной, что должна была изменить представление о том, каким может быть православный храм — не только священным местом, но и архитектурным символом державы.
Главная концепция Растрелли. Он создал план в форме креста с квадратным основанием. В центре — восьмигранное пространство, словно «сердце собора», вокруг которого строится всё остальное. Углы здания занимают мощные башни, придающие собору силу и динамику — будто храм готов воспарить. Секторы собора — как зоны в мегакомплексе.
Северо-восток:
- Главная башня с парадной лестницей — точка входа в «парадный мир» духовного пространства.
- Вспомогательные помещения.
- Антресоль над основным залом — дополнительное пространство для богослужений.
Юго-восток:
- Ризница — место, где хранились священные реликвии.
- Помещения для церковных нужд.
- Отдельная лестница — чтобы священнослужители могли двигаться независимо от общего потока.
Северо-запад:
- Пономарня (служба звонарей).
- Служебные комнаты.
- Коммуникационные пространства, соединяющие разные зоны собора.
- Четыре угловые малые церкви. Каждая — с собственным алтарём, иконостасом и антресолью. Это как отдельные «капсулы духовности» внутри одного огромного духовного центра.
- Внутреннее пространство — как барочная симфония:
- Хоры по периметру — не просто музыкальные площадки, а акустическая система всего собора.
- Галереи связывают зоны как мосты в небесном городе.
- Пространства для служб и молитв — всё организовано так, чтобы поток людей шёл плавно и красиво.
Инженерия XVIII века, которая до сих пор поражает:
- Многоуровневые купола и арки создают ощущение высоты и лёгкости.
- Несущие стены усилены — храм задумывался как долговечный монумент.
- Контрфорсы удерживают огромные нагрузки.
- Акустика, вентиляция, естественный свет — всё продумано, словно это современный проект.
Модификации XIX века В 1835–1836 гг. проект доработали:
- Добавили лестницы в башнях.
- Перенесли ризницу.
- Изменили расположение пономарни.
- Упростили внутренние маршруты — сделали пространство более удобным.
Барочный дизайн — архитектура, которая говорит:
- Фасады украшены ярусами декора — храм будто сияет.
- Барочные элементы придают динамику — ничего статичного.
- Купола оформлены художественно, чтобы собор смотрелся величественно с любой точки города.
Функциональность:
- Отдельные пути для священнослужителей и прихожан — храм работал как «духовный аэропорт».
- Специальные зоны для молитв и служб.
- Вспомогательные помещения для организации обрядов.
Инженерные решения:
- Вентиляция без техники.
- Природное освещение, направленное на алтарь и купола.
- Особая акустика — звук хора заполнял всё пространство.
Главная мечта, которая не сбылась.
По приказу императрицы Елизаветы Петровны Растрелли задумал гигантскую колокольню — высотой около 140 метров, выше, чем колокольня Ивана Великого в Москве. Эта башня должна была стать символом мощи Петербурга. Но из-за смерти императрицы и политических проблем строительство остановилось — и мечта осталась на чертежах.
Итог Проект Смольного собора — это архитектурная утопия, соединившая: духовность инженерный гений барочную эстетику, которой нет равных. Это был храм-манифест. Символ эпохи, в которой архитектура говорила языком власти, веры и красоты.
В 1832 году Николай I повелел достроить Смольный Воскресенский собор по проекту В. П. Стасова. Наблюдать за работами поручили особой комиссии при Министерстве финансов, руководил комиссией министр финансов Е. Ф. Канкрин.
Некоторые аспекты проекта:
- Стасов сохранил рисунок фасадов собора, но пристроил к верхнему карнизу вместо парапета балюстраду.
- Проложил улицы у стен монастыря, оформил площадь новыми корпусами и решёткой, отделал фасады и интерьеры Вдовьего дома и реконструировал соборную церковь.
- В 1834 году Стасов оформил интерьер собора в формах классицизма, взяв за образец интерьер церкви Св. Александра Невского при Воспитательном обществе, отделанную Дж. Кваренги.
- Стены, пилоны и коринфские колонны облицевали белым стюком, стараясь не затенить внутреннюю структуру здания, построенного Растрелли.
- Зимой 1834/1835 года выполнили иконостасы, хрустальную балюстраду солеи, царское место, хоры, железные лестницы в боковых главах.
- Фасады собора выкрасили в жёлтый цвет, купола собора и угловых церквей по желанию Николая I — лазоревой краской с золотыми звёздами.
Все работы были выполнены за три года, собор был достроен в 1835 году
Судьба Смольного Воскресенского собора во многом оказалась прискорбной. Вскоре после Октябрьской революции 1917 г. его постигла судьба большинства храмов города: великолепное внутреннее убранство, хрустальная балюстрада перед алтарями, дорогая проповедническая кафедра - все было сломано, расхищено, уничтожено. Все церковные ценности были изъяты из собора в 1922 г, а весной 1923 г. он был закрыт, и на долгие годы разоренный храм превратили в склад. Здание долгие годы не отапливалось, не имело электричества и водопровода и постепенно разрушалось. В 1972 году в храме сняли прекрасный резной иконостас. Вскоре после этого, в 1990 году в здании открылся Концертно-выставочный комплекс. Было решено разместить в бывшем Воскресенском Смольном соборе экспозицию Музея истории Ленинграда "Ленинград сегодня и завтра", совершенно не соответствующую по духу интерьеру собора. В 2003 году собор получил статус музея. В последние годы храм превращен в концертный зал, где исполняются произведения русской духовной музыки.
Храм какое-то время продолжал службы, но уже в 1922 году его постигла участь многих церквей: под предлогом помощи голодающим из собора изъяли все ценности — иконы, утварь и драгоценности. А в 1923 году его и вовсе закрыли для верующих.
В 1930-х от былого величия собора почти ничего не осталось. Его уникальную архитектуру ценили, но видели в ней лишь практическую пользу. Внутреннее убранство — иконостасы, фрески, мозаики — было уничтожено или разграблено. Здание превратили в склад, где хранили всё подряд, вплоть до военной продукции в годы Великой Отечественной.
Во время блокады собор чудом избежал прямых попаданий бомб, хотя и получил повреждения от осколков. В его подвалах даже обустроили бомбоубежище для городского руководства, включая Андрея Жданова. После войны здание стояло заброшенным и медленно разрушалось.
В 1950-1990 гг. интерес к архитектурному наследию в СССР начал понемногу возвращаться. В 1974 году Смольный собор передали под опеку общества охраны памятников и начали первую реставрацию. Работы велись в основном над фасадом, о возвращении церкви её религиозного значения речи не шло. Более того, в процессе был демонтирован и впоследствии утрачен иконостас.
Новую жизнь собор обрёл в 1990 году, когда в нём открыли Концертно-выставочный комплекс. Это стало важным шагом, который вернул Смольный собор в культурное пространство города и страны.
На тихом Смольном проезде, в тени вековых деревьев, стоит монументальный комплекс зданий, известный как «Смольный-2». Это не просто учебный корпус, а уникальный интеллектуальный кластер, где сосредоточены три ведущих факультета Санкт-Петербургского университета: Социологии, Международных отношений и Политологии. Место, где анализируют настоящее, чтобы проектировать будущее.
Ансамбль с богатой историей — изначально Императорский училищный дом, а позже — Суворовское училище — сегодня дышит энергией молодости и амбиций. Высокие потолки, широкие коридоры и классические фасады создают особенную, вдохновляющую атмосферу для академических студий. Здесь чувствуется связь времен: в этих стенах когда-то воспитывали волю и дисциплину, а сегодня развивают интеллект и критическое мышление.
1. Факультет Международных Отношений (ФМО)
Эпицентр дипломатической подготовки. Здесь учатся те, кто завтра будет представлять интересы России на мировой арене. В аудиториях звучат споры о геополитике, разбираются тонкости международного права и ведутся переговоры на десятках языков.
2. Факультет Политологии
Лаборатория политического анализа. Соседство с ФМО не случайно — оно создает мощную синергию. Студенты-политологи изучают внутреннюю политику, электоральные процессы, партийные системы и общественные движения, обеспечивая глубокое понимание политического поля внутри страны.
3. Факультет Социологии
Центр изучения общества. Если политологи и международники работают с системами и институтами, то социологи вскрывают саму ткань общественной жизни. Они проводят опросы, анализируют тренды, изучают мнения и поведение людей, предоставляя другим факультетам бесценные эмпирические данные.
Их соседство под одной крышей — не просто вопрос логистики. Это сознательно созданная среда для междисциплинарного диалога.
В библиотеке, в студенческом кафе или во дворе кампуса рождаются совместные проекты, исследовательские группы и бурные дискуссии, которые и формируют целостную картину мира.
Кампус на Смольном — это «мозговой центр» в прямом и переносном смысле. Это изолированный от суеты мегаполиса «академический городок», где готовят элиту гуманитарной мысли.
Не просто приют, а место с собственным уставом и деньгами. Вдовий дом был элитным благотворительным учреждением. Попасть сюда было непросто: право на бесплатное проживание имели только вдовы офицеров, чьи мужья прослужили на государственной службе не менее 20 лет в чине от 8 класса по гражданской службе по табели о рангах и умерли, не оставив средств к существованию.
Литературное отражение:
Вдовий дом в Анне Карениной Л. Н. Толстого. В тексте говорится, что во «Вдовьем Доме» можно было встретить знакомых и там выражалась особая религия, которая заключалась в обедне и всенощной, а также в изучении славянских текстов с батюшкой.
Знаменитое здание, которое сегодня ассоциируется с Вдовьим домом, было построено по проекту архитектора Джакомо Кваренги и изначально предназначалось для Воспитательного дома. Вдовий дом переехал сюда лишь в начале XIX века, после того как Воспитательный дом был переведен в Москву.
«Вдовья казна» — разновидность банка, которая в период с 1772 по 1860 год обеспечивала своеобразный вид страхования жизни вдов, оставшихся без средств к существованию. В 1860 году деятельность вдовьей казны была прекращена, а вдовьи вклады переданы в Государственный банк, на который была возложена обязанность выплаты по ним на основании прежних правил.
Трагическая судьба в XX веке:
После великой октябрьской революции высшее руководство большевиков, из числа которых Ленин, Свердлов и др. прожили во Вдовьем доме ровно 4 месяца, при этом женщины все были выселены из здания.
С приходом советской власти Вдовий дом, был закрыт. Это произошло в 1918 году. После Великой Отечественной Войны, Вдовий дом отреставрировали, а внутри строились и проектировались коммунальные квартиры.
За время своего существования, иконостас сильно пострадал от исторических событий, происходивших в России с начала 20 века. В 1875 году это была третья и последняя работа известного архитектора Максимилиана Месмахера, автора проектов многих зданий Санкт-Петербурга. Новые послереволюционные реалии нанесли существенный вред сохранности иконостаса, оставив на многие годы только его каркас. Однако в 1972 году, в год 50-летия образования Советского Союза, принято решение о полном сносе иконостаса. Скорее всего, его части были полностью уничтожены, но учёные не теряют надежд в поиске утраченного произведения искусства.
На данный момент основные поиски завершены, однако специалисты не теряют надежд в поисках фрагментов иконостаса.
Позднее эти помещения заняла начальница Воспитательного общества и пансионерки, обедавшие за одним столом с Екатериной II. Вдоль коридоров стояли гипсовые копии античных статуй, а стены украшали «нравоучительные картины» — живописные копии гравюр из «Устава воспитания благородных девиц». В XIX веке в корпусе жили выпускницы и обитательницы Вдовьего дома, для которых создавались отдельные квартиры с балконами, видом на Неву и даже личным экипажем.
Восточный корпус сохранил планировку XVIII века и до сих пор хранит следы императорской эпохи, оставаясь живым напоминанием о временах, когда Смольный был не только монастырём, но и сердцем придворной жизни.
